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对于南阳玉雕造型艺术创新特征

导读:此,艺术作品之妙、之美,造型境界之高就在于以可道之言,可视之物,可像之形来表达自然界中的不可道、不可视、不可形的“道”。历代雕琢者都在追求玉雕造型的意象之美,玉雕造型的意境之美是随处可见,普遍存在的。  玉雕造型意象优劣是对玉雕造型艺术整体评价的一个非常重要的方面。就造型艺术而言,常常通过一个具体可视可触的
南阳盆地玉石资源丰富质地优良开采、雕刻、经营历史悠久,举国著称。独山玉为玉雕造型艺术提供了先决条件,玉雕设计者可通过动态、意象、对比与夸张的造型艺术创新与审视者传达一种共鸣。
  南阳玉的材质美为其造型艺术创新提供了物质基础,题材与形式的创新则是为其造型艺术形成有意味的间接显现。一件玉雕作品的好坏,主要看其是否有意境,雕琢是否精湛,颜色是否用得悄,题材是否恰当造型是否完美;要从玉雕作品的玉质、色彩、题材、造型等方面来判断其艺术价值。在南阳玉雕造型艺术作品中,质地、色彩、线条形式等均以一种特殊的方式组合在一起,形式与形式之间的配合激起了人们的审美情感。这些被朗格称之为“有意味”的美的运动形式,是所有视觉艺术的共性所在,玉雕造型艺术亦不例外。形象、颜色、线条等可以直接转载作品的功能和艺术想象的意象世界,突破了不同审美主体在认识上的狭隘局限和认识差异,使玉雕造型艺术作品既具传统美学风格同时又突出个性。它将意形变为具体,简明扼要,表达性强,能将深刻无法用语言表达的道理简单化,将心中想象变为可触的具体。
  动态造型艺术
  在南阳玉雕造型艺术作品设计中,经常会出现人们所喜爱的人物、动物、植物等的运动状态,使之成为具象之美。玉雕大师们追求“玉出独山,艺在南阳”的造型艺术风格,将大自然灵性融入玉雕造型设计作品之中。动态造型艺术是指作品以其静止的形态而让欣赏者在不知不觉中产生一种类似于运动的视觉心理感受的审美形态,这是玉雕造型艺术中的动态造型之美。经典作品的《浴》,虽然看似为静态的造型作品,但是也可见其动感。作品中少女丰满圆润的肌肤,纤
  纤玉指及溅溢盆外的流水均用白色雕琢,黑色的衣服遮挡着少女美丽优雅的脸庞,给人以神秘浪漫的色彩。溅溢盆外的流水给充满静谧的作品带来了动感,而成为巧用独山玉黑白两色的典范之作。另一经典作品如玉神公司的《十八学士》,整件玉雕造型作品仅用常见的黑白两色,但黑白之间却无形之中张扬着独特的艺术魅力。它们姿态娴雅、恬静舒展,仙鹤均取灰青色作头顶,与纯白色的鹤身浑然天成,在清澈见底的小溪旁,或引亢高歌,或翩然起舞,或窃窃私语,流动的水就是造型流畅的曲线、仙鹤的不同态势而形成视觉张力,由于动感使整部作品充满生命的活力,设计的灵感源于自然的艺术智慧。
  意象造型艺术
  老子曰:”道可道,非常道名可名,非常名。天地之始有名万物之母。”艺术作品的意象之美是我国美学思想中的一个重要范畴,它体现了艺术的内在含蓄美;它通常指的是在绘画、书法、雕塑等艺术门类中,借助于艺术家匠心独运的艺术手法汇成的情景交融、虚实相应,能深刻表现宇宙生机或人生真谛,进入无比广阔的空间的艺术意境。这一美学思想的形成是中国哲学在艺术领域的体现。因此,艺术作品之妙、之美,造型境界之高就在于以可道之言,可视之物,可像之形来表达自然界中的不可道、不可视、不可形的“道”。历代雕琢者都在追求玉雕造型的意象之美,玉雕造型的意境之美是随处可见,普遍存在的。
  玉雕造型意象优劣是对玉雕造型艺术整体评价的一个非常重要的方面。就造型艺术而言,常常通过一个具体可视可触的视觉形式意象传达着深刻的作用或信息。一件玉雕造型艺术品,它的美,或在于形态,或在于色彩,或在于意象,也可能两者或三者兼而有之。玉雕造型艺术形态逼真写实才能创作出玉雕造型精品,作品的整体造型能与力量、速度、人性等作用之间表现出的意象含义相联系,其艺术性品位也因意象之美而得到提升。可以说每一块玉料都有其本身之意,本身之境,要使玉雕造型作品传神、有意味,不是任何人都能做得到的。只有艺术家在长期的艺术实践,将自己内在的意与境和玉石本身的意与境相结合,从而用自己的艺术思想和造型艺术技巧在脱琢的玉器中表现出来,使之成为具体的可以供人们欣赏的艺术珍品。如玉神公司创作玉雕精品的《境》,用自然的形态与色彩来使现实的“境”与道德的“心境”相联系,时隐时现远处酱紫色的山峰白云缭绕,,近景则是绿色的波纹,似山峦走势连绵起伏,猛一看如水浪波涛汹涌,仔细则是老子雕像,面目严然,须发衣衫随风飘荡,任其自由飞舞。作品设计者用最简洁的雕琢手法,借用自然的色彩流动,成功地象征了大气磅礴的老子思想,具有很高的艺术感染力,使观者越看越震撼。因此,以《境》为代表的、包蕴着丰富、共识的文化、艺术符号元素与意象,独具特色的南阳玉造型作品体现了玉雕大师们追求意象、象征等艺术思想。
  对比与夸张的造型艺术
  朗格说:“构成一件造型艺术,不是靠一些互相并列的因素,而是靠那些互相影响的因素。”这种“空间紧张”通过夸张、对比等手法,突出对象中的某个特点或某一部分以使对象更好地传达一定的作用的创作策略,是从生活原型走向艺术形象的重要步骤,又是艺术形象与生活本身拉开距离的必经之途。南阳玉雕造型追求形象逼真传神和适度夸张,是作品的某一方面,包括作品的形态夸张、功对比能、肌理效果、触觉感受以及作品的背景夸张与对比的造型艺术,使观众不知不觉的欣赏中产生一定的共鸣,创造快乐愉悦的审美体验。南阳很多玉雕造型作品体现了大师们独特设计与大胆追求的艺术风格。《生命》融注了作者深刻的社会人生感悟,采用对比、夸张等艺术手法突出雕琢的对象,深深扎根于岩缝中的稚芽根茎粗壮,充满着新生的力量,这是对新生命的无言诠释。作品艺术地表现了自然界的存活法则,显现出为新生而拼搏的力量。从玉雕大师拿起錾子琢出的第一根须开始,艺术家便立刻置身于符号形式的王国之中了。无论是藤蔓、野草,还是根须发达的稚芽,作品中艺术家的每一项选择唤起的都是生命的整体意象。作品中植物要存活发展,受到岩石的制约,这就形成了“空间紧张”之美。
  近年来,南阳玉雕大师们不断探索新主题与新技术,以对比与夸张的造型表现方式,在欢乐和谐的组合作品形态中体现了整体结构和秩序之美,创造出了许多整体形态富有浓厚的艺术情趣的、里程碑式的作品,如玉神公司的《妙算》、《恩爱百年》,玉仙公司的《和谐家园》《暖》等等,这些造型作品用直接呼唤人
  类情感的空间造型艺术表现形式体现了时代的文化艺术精神,突破了不同阶层、不同地区人们在认识上的视觉差异和局限,帮助不同层次文化水平欣赏者更好地了解造型艺术作品的文化特征和艺术价值。这些作品表现了各式各样的对比与夸张的表现手法来展现过去的、现在的可爱的人物、动物、植物的同时,无不让人看到大自然的千姿百态、幽默灵秀。
  当代南阳玉雕造型艺术作品中,玉雕大师们有机借鉴融合了中西方现代雕刻技法,不断追求玉雕造型内容形式的艺术创新,使这门充满生机的视觉造型艺术设计形式也因此不断以崭新的、富有人性化的造型面貌出现在鉴赏者视野,从而也创造出南阳玉雕造型史上前所未有的新造型作品、新风格造型、新造型气象。使现代南阳玉雕造型艺术以不断探索人与社会、自然环境的关系为其特有的设计思路与创作手法,以实现“人、社会、环境”的和谐共存为目标。
  特定的地理环境滋生并养育特定的文化,作为地方特色浓厚的南阳玉雕工艺,积淀着深厚的玉文化基础,它们共同构成我国玉雕艺术的多彩天地,丰富而精湛的各类玉雕工艺品南阳玉雕造型艺术创新特征相关范文由写论文的好帮手http://www.wowa.cn提供,转载请保留****.,展现出其特殊的艺术魅力,给人以知识的滋养,艺术的熏陶和美的享受。它将给人们带来独玉工艺品那美妙绝伦的缤纷世界,领略南阳的独山玉风采。
  (作者单位:南阳师范学院美术与艺术设计学院)
  作者简介:王佳,南阳师范学院美术与艺术设计学院讲师,主要从事雕塑创作与理论研究,邮编:473000。
  本文为南阳师范学院2013年度校级科研青年项目《南阳独山玉造型艺术创新研究》成果之一。课题编号QN2013012。
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