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试论邹议府谷二人台唱腔的艺术特色

导读:
摘 要:府谷二人台是一种具有地域特色的戏曲剧种,也是府谷地方文化的象征,本文主要从二人台唱腔的表现内容与形式、唱腔的语言特色、唱腔的演唱策略这三个方面论述府谷二人台唱腔的艺术特色。
  关键词:府谷;二人台;唱腔;特色
  项目编号:12JK0353。
  号称鸡鸣三省之地的府谷县位于陕西省榆林市北部,紧邻内蒙古和山西省,是陕北二人台的主要流行地域。近年来随着我国文艺政策的逐步倾斜,府谷经济的快速发展,人们观念的不断转变,府谷二人台也迎来它新的发展前景。它不再是老艺人们赖以存活的“命根子”,而是人们文化生活的需求,更是府谷地方文化的象征。作为一种地方戏曲剧种,它是蒙汉民族多元文化综合的活化石,是集陕北民歌、曲艺、歌舞表演为一体的一门具有地方特色的综合艺术。
  一、二人台唱腔的表现内容与形式
  府谷二人台唱腔主要是反映农村生活的。譬如反映农村男女爱情的有《五哥放羊》、《打樱桃》等;有反映社会黑暗苦难生活的如《走西口》、《转山头》、《王成卖碗》等;也有反映民俗风情的如《打秋千》、《闹元宵》等;有反映历史传说的如《珍珠倒捲帘》等;另外还有描写花名的如《十对花》、《五月散花》等百十余个剧目。
  府谷二人台的表演形式一般分为三种。一种是清唱(俗称坐腔),一般不化妆。一种是跑场(变称滚边),一般由男女对唱并加念白及表演。第三种是小戏,多有故事情节、人物一般超过两人,分场、分幕。
  府谷二人台从内容、体裁上可分两类。一类是民谣体,保留原始的民歌形式。一类的叙事体,如《调兵》、《转山头》、《水刮西包邹议府谷二人台唱腔的艺术特色论文资料由论文网http://www.wowa.cn提供,转载请保留地址.头》等。
  二、二人台唱腔的语言特色
  由于府谷二人台是起源于民间的一种草根艺术,深受府谷人民喜爱。二人台音乐的唱词中具有鲜明的口语方言特点。
  1.歌词口语化。口语化是二人台唱词的一个突出的特色。
  《走西口》:太春去探亲, 玉莲挂在心, 眼看前半晌(上午)不见回家中。
  《卖碗》:这一家掌柜的更是炉坑里烧山药,坏疙疸( 比喻心眼坏透的人) 。
  《探病》:人家害娃娃(怀孕) 是爱吃那酸毛杏、酸葡萄, 干妈是一心( 一门心思) 想吃个绵甜瓜。
  2.具有府谷方言的句尾语气词。
  《走西口》:(1)要不明天再走哇嘛(吧)。(2)出门揽工受苦, 还梳甚咧(呢)?
  3.虚字衬词的运用。虚字衬词是为了音节的需要而加在句子里的没有实际作用的字词, 不限字数。是戏曲和民歌常用的一种特殊的表现手法。①(杨泽林、张菊.浅析二人台的语言特色《河北北方学院学报》2008.5)二人台传统唱词中虚字衬词的运用十分丰富, 如/ 哎咳咳咳、咿哟嗬咳、乃思一呀咳、哟咳、哎咳哎咳等等。如:《挂红灯》(男)曾本儿一本一本儿曾本曾本儿(女)红花儿一花儿红花红儿
  4.叠音词的运用。叠音词主要用来增强语言的形象性及其传神的表达效果。在二人台的唱词中,叠音词的使用比比皆是, 构成了二人台语言的一大特色。
  《打樱桃》: ( 1)叫一声哥哥不要气, 我妈妈打你我央计。 (2)叶子长得绿茵茵, 樱桃结得红腾腾。(3) 跳过河来爬上山, 看见樱桃红丹丹。(4)樱桃长得红腾腾, 闻上一闻香喷喷。哎哟, 你吃上一颗保险甜盈盈。
  三、二人台唱腔的演唱策略
  每个地方戏曲剧种都有自己独特的演唱策略和行腔习惯。二人台唱腔是在吸收了“爬山调”、“山曲儿”、“晋剧”、“秦腔”、“民间社火”、“民间秧歌” 等一些戏曲和民歌成份后,在蒙汉音乐多元文化的基础上生根、发展起来的,从而形成了它一系列的板式变化。
  下面介绍几种府谷二人台常用的演唱策略。
  1.满腔满字唱法。这种唱法多用于女声演唱和速度较慢的曲调。特点是演唱与旋律出入不大,不增词加句,不增音减拍。
  2.真假声混合与翻八度唱法。这是二人台沿用山歌的一种唱法,多用于男声演唱。由于翻高八度与女声形成同腔同度,色彩效果十分强烈。男声使用的假声一般都在a1-f3之间,最高可达g3,而且演唱者也要根据自身的嗓音条件与内容的需要做灵活处理。
  3.花花腔。花花腔是二人台唱腔中比较突出的一种,即在原有旋律、节拍的基础上,利用增加虚字衬词、音符、装饰音,巧妙地嵌入乐曲中,从而使曲调变得复杂华丽,既富有歌唱性,又使音乐形象更加别致、细腻。譬如:《走西口》一剧中的唱词 “所生下我一枝花”中的“花”字,在原来的一个“花”字上又增加了八个“花”字,音域提高了一个八度,乐谱由八分音符转换为十六分音符、三十二分音符,并运用几个上下滑音处理,使 “玉莲”形象显得更加俏皮伶俐、活泼可爱,每个字、音听起来既清晰,又华丽,像绕口令一样,节奏跳跃,富有轻快弹跳的乐感,更具艺术表现力。
  4.夹说带唱。夹说带唱即说唱结合。有时似说非说,似唱非唱,一般在谱面上很难反映出来,多是老艺人口传心授。夹说带唱亦指在该拖腔的地方不拖腔,而用增加唱词“说唱”来代替。过去,二人台演员上了年纪的体力与精力都大不如前,或由于自身音域、嗓音条件有限,故而在演唱中不拖腔,而适当地加入“说”的部分,演唱起来就省好多力气,也更加自如,所以夹说带唱也是一种较为省力的唱法。夹说带唱已经形成二人****特的一种唱腔,被广泛运用。
  5.扒圪梁钻山沟。“扒圪梁”与“钻山沟”是二人台老艺人的一句俗语。艺人们把那些嗓子条件好的二人台演员,总在高声区满腔满字的演唱称作“扒圪梁”;对嗓子条件相对较差而采用中低音来演唱称作“钻山沟”。②(武兆鹏.P106《二人台音乐概论》,山西人民出版社,2011.12)这两种唱腔因曲而异,因人而异,各具特色。扒圪梁令声音高亢激昂、清脆嘹亮;钻山沟令声音低沉婉转、优美动听。
  6.休止断腔。“休止断腔”就是在原曲谱上没有休止记号,但为了更好地表现人物的思想情感,演唱者后加了休止符,来丰富唱腔。有时运用四分休止,有时为八分休止,使唱腔灵活多变、有声有色、强弱分明。在悲、喜剧中均可运用,
  譬如府谷二人台剧团的刘美兰在演唱《走西口》中就运用的是休止断腔。运用休止断腔与声断气不断的演唱策略来刻画人物,效果很好。
  参考文献:
  [1]武兆鹏.二人台音乐概论[M].山西人民出版社,2011年12月版.
  [2]张智斌.陕北民歌概论[M].中国社会科学出版社,2010年7月版.
  [3]刑野.中国二人台艺术通典[M].内蒙古人民出版社,2005年出版.
  [4]吕勇.论二人台的唱腔特点及演唱策略[J].中国音乐,2008年第3期.
  [5]杨泽林,张菊.浅析二人台的语言特色[N].河北北方学院学报,2008年第5期.
  作者简介:
  张宝婧,陕西榆林府谷人,硕士,讲师,陕西广播电视大学艺术教学部副部长。
  本文系陕西省教育厅课题《陕北二人台音乐传承及其生态环境发展的研究》。
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