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简析动画短片《猫汤》中的超现实主义艺术美

导读:动画短片《猫汤》中的超现实主义艺术美
浅析动画短片《猫汤》中的超现实主义艺术美摘 要:佐藤竜雄的动画短片《猫汤》是一部非主流动画短片,整部影片用符号式的意象搭建出一个超现实主义的世界观。本文试图从短片的视觉蒙太奇与艺术美学的角度展开讨论,剖析该影片所营造出的超现实主义艺术美。
  关键词:日本动画;超现实主义;暴力美学
  1005-5312(2015)02-0109-01
  动画短片《猫汤》是日本动画导演佐藤竜雄2001年的作品,它是一部充满cult元素的****残酷童话,该片改编自日本漫画《Nekojiru Udon》。时长仅30分钟的短片中充满着符号式的意象,用符号语言构建了一个超现实的世界观。用美学家苏珊·朗格的话说,艺术可以通过形式把情感符号化,因为艺术形式从符号学的角度来说,也是一种生命形式。《猫汤》让我想到了蒂姆·伯顿的黑色,达利的幻想,外加扬·斯凡梅耶的隐喻。当然,也许它走的更远。影片有如达利的超现实主义画作一般不守结构地玩弄时间轴,充斥着上帝的玩笑,将时间具象化,甚至还出现无道德审判的虐杀场面,给人以温馨错觉的同时交错着残酷的视觉体验。超现实主义电影试图把梦境、心理变态、无意识或潜意识过程搬上银幕,创造一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的电影作品。
  超现实主义者宣称:人的本能、梦幻、下意识领域是艺术创作的源泉。认为人的头脑活动要从逻辑与理性束缚中解放出来。理性、道德、宗教、社会以及日常生活经验,都是对人的精神、对人的本质需要的桎梏。惟有人的无意识、梦幻和神经错乱才是人类精神的真正活动。超现实主义注重人类的先验性,致力于突破合乎逻辑与实体世界的现实观,尝试将现实观念与本能、潜意识及梦的经验糅合,以达到一种绝对或超然的真实情景。正是这种表现无理之理的努力,使超现实主义绘画具有了反常而又合道的境界。这种更接近艺术之道的无理而妙正是超现实主义绘画的另一特点。正如禅的目的是追寻本体论作用上的“悟”,而不是认识论作用上的“知”,绘画的目的也是追求艺术作用上的“美”,而不是科学作用上的“真”。可见禅悟与审美大有异曲同工之妙。
  这部作品还具有后现代主义的美学特征,后现代主义强调电影的表现性,认为电影是对世界,自我的认识表现和感受,它注重象征性和心里化。《猫汤》就是一部大胆而前卫的现代主义电影,集中表现了现代主义象征性和独特个性。后现代主义文本呈现出某种‘精神分裂式’的结构特征”这些理论在《猫汤》中均有体现。故事的背景就是精神分裂式的。相比较与写实主义的艺术作品,这类超现实主义的作品总是给观者更大的审美空间。在对艺术作品的审美活动中,超现实主义风格的艺术作品具有强烈艺术美感。影片让人很容易将达利的超现实主义油画和它联系到一起,同样是架构一个超现实的虚拟空间,动态的视听影像在传达这种艺术感受上尤为丰满。
  如果说艺术美的核心本质是让非公利的主体获得自我确证的虚拟世界,那么该片就是给观众的一次虚拟中的虚拟的视听体验。《猫汤》中的叙事结构
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