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论新媒体文学时代的创作与阅读

导读:新媒体文学时代的创作与阅读标准的,但由于要应对每天内容的更新,这个标准会慢慢变得模糊,一些标准线以下的作品也不免会受到推荐。新媒体文学人为地加快了作品的传播速度,却省略了读者反馈、评论等步骤,取舍只凭借编辑的个人趣味。这个趣味有两种趋向,一种是曲高和寡,最后吸引到的只是一个小圈子的人;另一种是迎合大众,少数会变成名利的加速器。警惕这个
在认真阅读《单向街》的专栏时,悄悄地关掉了自己的《一个》页面。
  平台与门槛
  对作者来说,新媒体文学的出现,为僵化的文学生产撕开一个口子。在畅销书霸占排行榜、传统期刊日薄西山的今天,一些对文学有所追求却没有进入体制的人,面对的最大理由就是:在哪里可以发表文章,更便捷地让更多的人看见?阿丁主编的“果仁小说”就提供了这样一个平台。每篇小说的目录,都标记着作者的身份:青年作家、在校生、报社记者、公司职员、酒店服务员、药厂检验员。而这也是吸引作者的一种手段,它取消了写作的职业门槛,号召更多潜在写作者的关注,还将传统杂志冗长的发表周期缩短为一周,从而转变了刊发周期远低于创作周期的弊端。
  果仁的口号“这就是小说”具化为三条标准:1.故事性;2.文学性;3.可读性。三者之间不是此消彼长的关系,而必须和谐统一。这就将晦涩难读的作品拒之门外,没有人愿意花时间跟精力去看一篇“不知所云”的东西,他们需要快速地获取一个好看的故事,给千篇一律的生活增添点情趣。并且,这个故事的讲述方式要有技巧,层层推进。
  标准与模糊
  当然,这也存在一个理由,一旦提出标准,那标准的制定者是谁?如何保障这个标准的实现?当新媒体文学从业者指责传统期刊的评判标准已经过时,是否考虑过自己标准的武断?规模越小的团队,越容易出现这个理由,有一些文学****甚至是某个人在运作。他在运作伊始,脑子里可能是有一个标准的,但由于要应对每天内容的更新,这个标准会慢慢变得模糊,一些标准线以下的作品也不免会受到推荐。新媒体文学人为地加快了作品的传播速度,却省略了读者反馈、评论等步骤,取舍只凭借编辑的个人趣味。这个趣味有两种趋向,一种是曲高和寡,最后吸引到的只是一个小圈子的人;另一种是迎合大众,少数会变成名利的加速器。警惕这个情况的发生,要求编辑个人眼界的扩展或提升。
  单向与互动
  新媒体文学是一种单向传播,互动机制只能依靠简单的点赞来表达。ONE里不同文章收获的点赞数有时相差几倍甚至十几倍,这会让作者之间不自觉地陷入互相比较中。而这个点赞数只能表达受欢迎程度,和作品本身的质量未必匹配。一些作品稍有晦涩,就会被评价为看不懂,当然也就失去了读者。而读者即时反馈又是编辑约稿的标准,这就使得一些作品刻意浅显而直白。如何建立有效的互动机制,是摆在从业者眼前的理由。
  APP提供了阅读的私人化、个性化,但人终归是交流动物,并且在交流中不断形成自我判断。“豆瓣读书”的出现,就是打通了挑选、购买、阅读、评价的这一链条,而大获成功,让一些闷头读书的人也有了交流的场所,并且通过志趣相投来建立社群关系,从而在一定作用上转变了人们的文化生活。但现在新媒体文学并没有找到自己的路,除了简单的点赞和分享,只能依赖微博、微信这种社交工具。
  压缩与拉长
  新媒体文学对写作者的习惯也产生着影响,它要求作者更精练、迅速地抵达目标。这和网络文学刚好相反,一个是
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