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谈述文学类图书出版中的审丑意识

导读:上受读者欢迎的大众文学图书中,畸恋、悬疑、侦探、盗墓、惊悚、魔幻等题材的小说,情节离奇、人物怪异、内容冷僻,力求给读者阅读的震惊和情感的震撼,同时往往在图书的封面及内页,刻意营造触目惊心的视觉感受。这些都是文学类图书审丑意识的表现。  2 文学类图书创作和出版中的审丑意识  上世纪90年代,随着市场经济的崛起
[摘要]审丑艺术的文学图书,内容上揭示时代与人性的创痛和阴暗,装帧形式上注重文学类图书出版中的审丑意识由优秀论文网站http://www.wowa.cn提供,助您写好论文.传达奇特怪异的视觉氛围,给读者触目惊心的审美疼痛。文学类图书中的审丑意识,是文化产业化背景下,作家、出版者和读者共同作用出现的新的审美趋势,是当前中国文学和社会思想的审丑意识的表现。
  [关键词]图书 文学 出版 装帧 审丑
  [] A [文章编号] 1009-5853 (2013) 02-0039-04
  图书,以有形的纸张装订的六面体承载着无形的精神思想。图书的美,体现为内容上的精神思想美和形式上的装帧美,凝聚着著作者、装帧设计者及其他出版者的美学追求。图书的美是综合性、多层次的,图书内容的知识、思想、文采之美,和谐统一在图书装帧的开本、版式、色彩、线条、厚薄之美中,形成完美的意境[1],是图书美的最高体现。
  文学类图书的美,丰富多彩,具有个性化和多元化的特征,或悲或喜,或优美或崇高,或丑恶或荒诞,往往是不同类型和性质的美在文本与形式中交相掺杂、跌宕起伏,从而实现着文学滋润人心的审美作用。审丑的美,作为一种审美类型,成为当前中国文学类图书的一种审美趣味,在文学类图书出版中占据着一席之地。
  1 审丑和审丑的文学类图书
  美学中审美的丑,即所谓审丑,是非和谐的对象在主体(包括创作主体和接受主体)方面引起的否定性情感判断和否定性价值判断[2]。从主客体的审美关系来说,审丑就是非理性的、禀赋着强力意志的主体,把属于自己的非理性的、非道德的、恶魔般的意志力量直接表现出来,实现于非自然的、变形的、扭曲的或抽象的形式之中,其目的不是为了克服它们或转化它们,而是就在这非理性意志的表现中获得陶醉的愉悦[3]。丑是美的对立面。如果说美是完整和谐,让人心理放松心情愉悦心中温和,那么丑就是破碎突兀,是不和谐,让人心理紧张心情压抑心中疼痛。当人类没有足够的能力把握世界和认识自我的时候,人类是没有足够的能力去欣赏丑的。丑在古代世界艺术中,附属于古典的和谐美,处于被忽视被压抑甚至被排斥的地位。只有当西方的文艺复兴和中国明代市民文艺兴起之时,随着人性的解放,审丑的美才逐渐被文艺创作者重视并被欣赏者接纳,并独立成为美学中基本的审美范畴之一,19世纪末20世纪初以来,甚至在西方文艺中超过狭义的美即优美而成为一种主流的审美类型。审丑地位的提高,是时代与社会发展中美学的开放与****的必定。世界需要审丑的个性,是因为审美的丑来源于生活,而且能更有力地揭露和批评生活的丑。
  审丑的文学类图书,就是在内容上塑造具有假、奸、恶、坏性格的人物,描写离奇古怪恶劣故事,表现人性阴暗面、社会腐朽面等生活丑,在装帧形式上通过夸张的文字、刺激的色彩、怪异的图案、变形的形态等手段,给人视觉和心理上的陌生、疏离、压抑、刺痛等审美感。作为完成形态的审丑的图书实体,兼具内容和形式两方面的审丑的美感。在当前市场上受读者欢迎的大众文学图书中,畸恋、悬疑、侦探、盗墓、惊悚、魔幻等题材的小说,情节离奇、人物怪异、内容冷僻,力求给读者阅读的震惊和情感的震撼,同时往往在图书的封面及内页,刻意营造触目惊心的视觉感受。这些都是文学类图书审丑意识的表现。
  2 文学类图书创作和出版中的审丑意识
  上世纪90年代,随着市场经济的崛起,中国社会的审美意识发生变化。因为思想的解放、物质的丰富、自由竞争的市场模式及城市化的发展,人们对美的理解和追求不同于以往的传统社会,人们的审美思想从对人类精神的宗教性与终极关怀中撤退,在对内敛、崇高、理想的认同中返身,趋向于物质化、实利化和****化,甚至由世俗而恶俗,审美趣味变得感官化、奇异化和阴暗化,审丑意识日渐突出,审美形式发生转变。
  文学是社会发展和人性变化的具体感性的反映,是时代审美趋势的表现。市场经济环境下,高速发展的科技、网络、图像是影响文学生态的理由,它们作用于人,又通过人作用于文学[4]。“文学随着文化发展三分天下:主旋律文学通过经济资助、奖项活动来调控、左右导向;精英文学转向民间,坚持了独立的声音,在学术圈里依然被看好;而一部分走向市场的文学则离开了纯文学追求,向影视媒体、通俗读物等方向靠拢,以求获得更大的利益。但在这三者自由竞争的过程中,市场的力量逐渐增大,慢慢地,它开始渗透到另外两个领域,主流意识形态与知识分子精英都不得不向它让步”[5]。市场对文学和图书的影响,是广泛而深刻的。这具体表现在两个方面:一是作家和读者的关系发生转变,作家创作的文学作品,在审美趣味上要满足读者受众的需要;二是文学图书出版者和作家、受众的关系发生转变,图书生产者选择具有市场效益的文本,运用产业化的营销和包装,最终将图书产品推向受众。
  作家与读者,在中国图书市场近十几年的磨合中,形成了相对固定和相对随机两种类型的关系。第一种类型中的读者有自己的审美趣味,会主动选择适合自己口味的图书,作家在不断完善自我的创作中,用自己的审美理想去影响和培养读者,读者也会以相应的好恶来影响作家群体的创作。这会产生一种稳定成熟的图书市场关系。第二种类型中的读者没有自己的审美趣味,往往受他者的影响较大,是图书生产者宣传营销的对象,可能在****化、宣泄化、明星化的广告刺激下被引导阅读。这会产生一种相对随机的图书市场关系。这使市场在出版者与作者、受众的关系中的作用更为明显。有思想有深度的优秀文本,可能引不起读者的兴趣,因而得不到出版;成名作家的图书可能有自己相对固定的读者群体,但销量不大;内容肤浅的文本,可能恰好迎合了读者喜好刺激新奇的审丑趣味,而获得出版及市场的成功。“任何卷入哪怕是图书业务最底层面的人们都清楚,至少有半数潜心著述、超凡脱俗的书稿,将永远不可能以传统形式出版,因为写作业务和出版业务相去甚远。可是,图书业务却始终如此”。“营销部在整个图书制作过程中经常掌控着最终的决策权,其决策则是根据电子数据表、调查和统计做出的,而调查和统计也许可以准确地预测出,或者根本就无法准确地预测出,从现在起未来6个月到两年间读者群的兴趣所在——并希望该决策至少在这段时间内能有30%—50%的正确率”[6]。2011年底出版单位转企改制的成功,意味着出版单位必须依靠发行量存活。市场竞争,利益谋取,使一些出版单位在文学选题上,走重口味之路,以迎合读者寻求奇异刺激的心理,粗制滥造没有文学价值的文学书。追究图书出版市场化功利化运作的思想基础,另外一个重要的理由,是读者的审美趣味复杂多变,呈现出奇异化、感官化的审丑取向,传统的精细化阅读变成浏览式的浅阅读和消费性的轻阅读,这使得文学图书加快了更换率和淘汰率,变成消费性、快餐性的商品。“于是文学也就不能不在媚俗、悬疑、惊悚、刺激、逗乐、好看上下大力气……现在文学类图书出版中的审丑意识由提供海量免费论文范文的http://www.wowa.cn整理提供,希望对您的论文写作有帮助.的流行是越脏、越丑越叫座,反而说深刻啊深刻”[7]。媚俗读者的图书出版得越来越多,惊世骇俗的凶杀、暴力、****文学,旨在赚钱的网络写作、地摊写作和“****写作”,还有一条龙产业化生产的找市场热点、出版社策划、多名****共同协作的“新三结合”写作,其产品充斥市场,甚至的确取得了骄人的市场成绩。文学类图书审美趣味的审丑取向,表面上看是中国当下读者不成熟、作家创作浮躁的结果,深层里却是因市场需求下文学功能的变异导致。这是社会发展的阵痛,究其实质,“根子却在审美意识的取向上”[8]。审丑意识凸显,确实是当下中国文学类图书出版中突出的现象。
  为丑而丑的审丑,是对为美而丑的审丑的曲解,其实是失败的文学产品。丑的审美类型的出现和被大众所接受,并成为大众主动追求的审美趣味,是人类审美思想的巨大进步,是人类文明、人类自由
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