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研究动作语言:崔宪基的艺术

导读:动作语言:崔宪基的艺术构。其中的一些作品运用了相似的图形,但是却意在表达迥异的结构作用。一件作品是三个炫金框架构成的装置,有三块与装置等宽的红、白、黑布,每个结构所使用的填充材料的颜色都与布料颜色相称。****结构上是一块白色布料,如瀑布般倾泻到地面上。布料并没有翻腾般聚拢以模仿蒸汽,而是在一块镜子上戛然而止,借其平滑的弧度以演绎
动作语言:崔宪基的艺术一切作用皆始于符号。无论是有意或是无意,作用都是沿着无知之路通向智慧之都。我们可能会创造一个符号,或者留下一个符号,然后再判断其价值。我们可能不久以后还会再加上一个符号,作为对第一个符号的补充。接下来,我们便会得到一幅图片,或者一门语言,或两者兼得。但是无论我们得到了什么,都会使我们的现实观变得更为复杂。难道真的是必要的吗?答案是当然。
  从本质上来说,艺术家是符号的创造者,无论是由于选择还是出于本能,他们都是符号的创造者。许多艺术家以画家的身份开始了他们的艺术生涯,然后再逐渐过渡到一些更为直接的形式,一些可以用日常生活中的材料进行制作的形式和一些具有已知内涵的形式。崔宪基的艺术之路便是如此。他对童年时代有着深切的观感和怀旧的情绪,童年生活充满了本能的情感和强烈的个人情绪,这些在其形式和观念的实现中,转变成为了一个更为严酷的舞台。
  符号的创造和装置的表现,其起源皆与某种近似信仰的神秘感有所关联。使崔宪基的作品活起来的根本符号是动作象形符号,或者说是落书,往往会被误解为某种语言文字一一但是事实上落书根本是不带有任何作用的。更确切地说,落书代表的是灵感的土地,你可以在这块土地上构建其它的想法和经历,而这块土地在其多种不同的表现中也具有不同的作用。崔宪基的象形符号是以建筑上的一种填充材料制成的,而非普通的颜料。这种填充材料以枪射出,而艺术家不仅可以利用这种方式以绘画替代了雕塑,同时他还可以通过基本动作的特定含义(assigned meaning)以及材质的隐形含义(material indication),将绘画元素注入到新的作品中去。这种表现形式不仅仅具有随机性,同时也遵循着潜意识的原则,如超现实主义者的“无意识书写”(automatic writing)或者艾伦·金斯伯格(Allen Ginsberg)的“初念最佳”哲学(“first thought,best thought”philosophy)等。
  崔宪基的新展中要展出的几件作品,采用他的这种象形符号创造出了多种扣人心弦的结构。其中的一些作品运用了相似的图形,但是却意在表达迥异的结构作用。一件作品是三个炫金框架构成的装置,有三块与装置等宽的红、白、黑布,每个结构所使用的填充材料的颜色都与布料颜色相称。****结构上是一块白色布料,如瀑布般倾泻到地面上。布料并没有翻腾般聚拢以模仿蒸汽,而是在一块镜子上戛然而止,借其平滑的弧度以演绎出一个隐匿的池塘。
  另一件作品“阴阳”由两个炫金框架组成,在地面上高10英尺(3米左右)的地方对接,黑白布料从框架上的眼中倾泻开来,每一个框架都有相称颜色的少许填充材料。这件作品是独一无二的,因为如若要清晰地欣赏装置的一面,另一面就必定会完全隐藏起来,反之亦然。若从内部观看,布料与填充材料悬在半空中的层次创造出了一种棱镜的效果;至于装置中不透明的部分则被反面遮掩起来,而这一反面也
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