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试议节奏在有声语言创作中的应用

导读:节奏在有声语言创作中的应用言创作中的应用  音乐是有节拍的,也就是重复出现的音的长短强弱对比关系,这些对比关系有规律的运动进而形成节奏。播音主持有声语言表达中的节拍虽没有音乐中那样严格的规定,但也是有一定节拍的。  比如,“北方的树叶已经落尽……”,这里的“北”字可能是强拍说出,后面的“方”字也就随之较弱较短地说出,当然,“北”字也
节奏在有声语言创作中的应用摘要:本文从音乐节奏、肌肉节奏、心理节奏三个方面分别阐述它们在有声语言创作中的应用。
  关键词:节奏;音乐节奏;肌肉节奏;心理节奏;有声语言创作
  2095-4115(2014)07-59-2
  一、节奏的概念界定
  “节奏”一词源自希腊语(rhythm),原意是指“把时间的跨度划分成可以被人感觉到的段落”。在中国古代语境中,“节”“奏”两字合用,一是指具体的法制,如《荀子·强国》“彼国者亦有砥厉,礼义,节奏是也”;二是用作音乐术语,这是“节奏”长期以来最稳定、最普遍的用法。在此用法中,“节”与“奏”的关系比较复杂。《礼记·乐记》中指出:“乐者,心之动也;声者,乐之象也;文采节奏,声之饰也。”“先王耻其乱,故制《雅》《颂》之声以道之,使其声足乐而不流,使其文足论而不息,使其曲直、繁瘠、廉肉、节奏,足以感动人之善心而已矣,不使放心邪气得接焉。”这里,“节奏”作为与“曲直、繁瘠、廉肉”一样结构的术语,当然也是指一种对立现象,就音乐来说,就是一种类似高低、长短、强弱等对立式的声音组合模式。那么“节”与“奏”是哪两种因素对立呢?孔颖达认为:“节奏谓或作或止,作则奏之,止则节之。言声音之内,或曲或直,或繁或瘠,或廉或肉,或节或奏,随分而作,以会其宜。”由此,“节”“奏”实为“止”与“作”(即“停止”与“进行”)的对立关系。但在其他语境,二者就不能简单理解为对立关系。如屈原《九歌·东君》中有“展诗兮会舞,应律兮合节”之诗句。若视“节”为乐器,“奏”当“作乐”讲时,二者就是支配关系。综合来看,“节”的普遍作用是指物体的分段或两段之间连接的部分。那么,节奏也内含了“一定的段落和段落之间界限”的作用,这就为以后断句时的句读(句逗)之说埋下了伏笔。从发音策略来看,句读实是语流中停顿的地方,这么多的语音片段组合在一起,暗含了“作”与“止”的对立关系。
  人从呱呱坠地之日起,就在一个张弛有序的世界中存活。与此同时,人自身的各种生理活动也在有条不紊地进行。我们之所以对外部事物的运动有着或快或慢的感官体验,都有赖于我们有一个无时无刻不在有规律地搏动着的心脏。这种有节奏的律动,甚至还在母体当中的婴儿,就已经开始感受到母亲心脏的跳动。此外,在日常生活中,我们的呼吸、脉搏乃至行走、跳跃,都遵循着某种时间上的均匀律动性。因此,人类早期对节奏的认识,和自身的生理特性以及所处的环境是分不开的。
  二、音乐节奏在有声语言创作中的应用
  音乐是有节拍的,也就是重复出现的音的长短强弱对比关系,这些对比关系有规律的运动进而形成节奏。播音主持有声语言表达中的节拍虽没有音乐中那样严格的规定,但也是有一定节拍的。
  比如,“北方的树叶已经落尽……”,这里的“北”字可能是强拍说出,后面的“方”字也就随之较弱较短地说出,当然,“北”字也可能是后半拍短促而又很弱地说出,紧跟在后面的“方”字就紧紧跟随着说出来了,根据具
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