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浅析影视文化对文学创作的影响综述

导读:的影视化存活探析》(《绵阳师范学院学报》2007,7)指出影视化存活,成为小说的一种自觉选择,目前主要表现为影视改编、影像化抒写、影视同期书等不同形式。大众文化性和叙事性构成小说影视化存活的重要理论基石,但小说趋从影视的目的在于拓展自身的存活空间,并不以丧失自己的独立品性为代价。邵永杰的《重整江河待后生——从文
摘要:电影从诞生开始就与小说之间有了亲密的联系,八十年****始,随着影视文化的发展,中国的影视也逐渐从原来的依赖文学到一步一步的走向独立,而如今又对文学产生了强大影响,对于这一独特的现象,文学界也掀起了研究影视与文学关系的热潮。
  关键词:影视、文学、影响、互动、出路
  影视对文学影响方面的论著主要有三个方向,影视对文学的影响,影视与文学的互动,影视文化下文学的出路,笔者将所搜索的文献资料进行这三个方面总结:
  影视对文学的影响:比较消极的研究者如王卓慈就认为,小说从此应当作为影视作品的储备库存在而放弃其原有的独立品格,“充分利用文学的资源优势,使之尽快转化为影视文化产业的优势,是拉动影视文化市场需求的简便的途径之一,也是文学在视觉文化大行其道的当下自我调适的有效策略”;2000年,黄发有在专著《准个体时代的写作:影视文化与90年代小说》中提到,小说的影像化叙事以客观化、场景化、视觉化的语言消解了模糊性、多意性的小说语言,而且以影视的规则阉割了语言在描述心理活动和思想细节方面及展示生活复杂性等方面的优势,因此他认为影像化叙事必将导致文学灵魂的枯萎,甚至是“小说的死亡”。黄发有《挂小说的羊头卖剧本的狗肉》回分析了九十年代以来影视无所不在的压力对作家创作所造成的影响,诸如文学作品的独创性的幻灭、对于心灵世界发掘的缺失、小说语言审美功能的退化以及小说文体特征的混融等等。比较乐观一些的研究,有吴子林《图像时代的文学命运——以影视与文学的关系为个案》,通过对文学与影视不同艺术规律与表达策略的分析,认为以语言为介质的文学文本仍然能够继续存在下去。
  1998年山西省忻州师专中文系的申载春在《影视艺术与当代小说走向》一文中,明确地提出“影视化”已经是当代小说最为强烈的艺术表征,构成了当代小说本身的基本话语形态。并且他认为小说“影视化”倾向主要表现在小说的创作主体、创作思维、话语系统及小说品格等方面。黄爱华的《影视剧文学人物语言的特征及其审美运作》(《电大教学》1999,2)认为影视剧文学是特殊的文学文体,其特殊性就表现在它们是以“剧本”—戏剧文学剧本、电影文学剧本、电视文学剧本的形式出现,以代言体方式为主来表现故事情节的,而且还受到戏剧影视艺术特性的制约和支配,论文从语言的性格化、动作化、口语化、潜台词四个方面的分析;王金胜的《新世纪小说影像化叙事批判》(《东方论坛》2009,4)认为如何在新世纪影视与小说互动的语境中保持小说独立的地位和审美价值,是需要慎重对待和深思的严肃理由。罗阳富的《试论影视对文学的渗透和影响》(《电影评介》2007,16)认为影视对文学的影响主要表现在拓宽了文学的传播渠道、使文学的影像化、商业性明显加强,而且影视与文学的互渗关系将进一步加深,建立影视与文学的双向互动关系成了学界和业界不可回避的理由。安徽省社科院文学所助理研究员胡功胜的《图像霸权时代的小说叙事》(《安徽大学学报(哲学社会科学版)2010,5)认为在读图时代,话语霸权已经让位给图像霸权,“触电”也因之成为小说叙事拓展存活空间的文化选择,它直接导致了传统小说叙事的危机。小说叙事与图像叙事应该有着各自相对独立的艺术品格,忽视这种差异性的结盟可能就是一场自相残杀,只有恪守这种差异性,两者的结盟才能相得益彰。2001年梁振华在《湖南师范大学社会科学学报》发表了《时代的双重奏——初探新时期中国文学与电影的互映互动》,论文阐述了新时期中国电影的内容题材、思想主题、叙事技巧都显现出依附于文学的倾向;而作为时代文化主流的电影也使文学的思想观念和表意策略得到深刻的转变影视文化对文学创作的影响综述相关范文由写论文的好帮手http://www.wowa.cn提供,转载请保留****.。与文学从内容到形式全方位的“并轨”,成为了新时期中国电影从荒芜走向繁荣的主要动因。
  关于影视对小说影响方面的文章还有很多,比如:卢佃明的硕士论文《新时期小说的“影视化:焦虑》(延边大学,2007),杜应的《20世纪90年代以来小说创作与影视艺术的合流趋向》(《湖南城市学院学报》2005,3),张海欣的《析电影改编对当代小说创作的影响》(《电影评介》2011,4),李红秀的博士论文《新时期的小说书写与影响阐释》(四川大学,2006),申载春的《影视时代的小说技法》(《青海师专学报(教育科学)》2004,2)
  影视与小说的互动:2010年赵亚丽在《钦州学院学报》发表《当前文学与影视互动关系探析》,论文认为当前文学与影视两个不同层面的互动改编,即文学文本的屏幕化与影视文本的读本化,反映了文学和影视艺术之间多重纠葛和双向互动的同时还保持各自艺术独立性的复杂关系。徐巍的《视觉文化语境中影视与小说的互动与背离——兼论当代小说自救的可能途径》(《中州学刊》2005,9)阐述由于不同的文艺形式在不同的传播时代占据着不同的地位,因而在当今的视觉文化时代,小说走向衰落成为一种必定的趋势。在当今视觉文化的语境中,影视与小说存在着互动与背离两种主要关系,由此当代作家们也采取了不同的应策略略。一部分作家认同乃至迎合视觉文化,主动地投身其中;一部分作家既利用视觉文化环境,又坚守小说的艺术本性;还有一小部分作家则以背离的方式继续小说艺术本身的探索,而复调小说则成为小说自救的一条可能途径。从而,影视与小说的关系也呈现出互动和背离两种看似矛盾的局面。谭华孚的《冲突中的互动—当代文化语境中的文学与电视》(《福建论坛(文史哲版)2000,5)较为全面考察了文学与电视的关系,对文学式微、电视兴盛的理由以及作家们对此的不同态度作了剖析和归纳,探讨了文字文化与电视文化各自的审美特点和优势,分析了两种文化在发生联系中的冲突现象,并指出电视文化批评所存在的缺陷。
  小说的出路:2001年封孝伦发表了一篇《影视艺术冲击下文学的困境及其存活策略》(《思想战线》2001,1),作者认为在影视艺术的强烈冲击下,当代的文学正面对严峻的存活危机,文学的传统门类——小说、诗歌和戏剧正在被电影和电视扬弃,散文无法独撑文学的天空。只有主动向影视突围,与影视合作,自觉符合形象化、视觉化潮流,自觉考虑社会受众的精神需求,文学才能走出目前的困境。李松的《视觉文化语境下文学性的危机与变迁》(《重庆社会科学》2004,2)从视觉文化转型的理论背景出发,考察语言文本的图像化转向导致文学性的危机与变迁。从小说的影视改编,影视同期书的操作,剧本的视觉化倾向,以及叙事电影向景观电影的转换四个方面分别进行论析。在不同的时代语境下明确文学性的研究对象,从而建立起有效的批评机制。李雪梅的《视觉文化时代小说的影视化存活探析》(《绵阳师范学院学报》2007,7)指出影视化存活,成为小说的一种自觉选择,目前主要表现为影视改编、影像化抒写、影视同期书等不同形式。大众文化性和叙事性构成小说影视化存活的重要理论基石,但小说趋从影视的目的在于拓展自身的存活空间,并不以丧失自己的独立品性为代价。邵永杰的《重整江河待后生——从文学作品影视化热潮看文学的发展》(《长春工业大学学报(社会科学版)》2010,1)透过这一现象来看文学与影视的关系,发现影视绝不是文学的坟墓,而是能够推动文学本身的拓展与创新。
  总的来讲,学者们都清醒地认识到了九十年代以来文学在影视艺术挤压与渗透之下出现的变化,都比较全面具体的分析了影视文化对小说创作的具体影响,以及二者的关系和小说的发展出路。
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