论文联系方式

论“有语言”与“无语言”的诉说

导读:“有语言”与“无语言”的诉说六名演员的手开始颤动,这种颤动是一种形式上的表现,这可能是在告诉观众,人物的心灵在颤动,因为舞蹈的表现是人物心灵的外化,让观众感受到人物心灵的痛楚,折射出每个人心灵都因被压抑已成畸形,这种说明性的、形式化的处理在舞剧《雷和雨》中屡见不鲜。这种形式化的美在于说明性的、形式化的肢体动作体现出的舞台张力,而并不像
“有语言”与“无语言”的诉说《雷雨》是现代话剧成熟的标志,也是戏剧界公认的一部经典的作品,曹禺先生采用现实主义的表现手段,描写了20世纪20年代,与资本家周朴园有关的两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事,牵扯了过去的、现在的、人与人之间的恩恩怨怨,剪不断,理还乱的情仇。在“狭的笼”的空气中突现了伦常的矛盾、阶级的矛盾,还有个体对于环境,社会与时代强烈地不协调的矛盾,在种种剧烈的冲突中,映衬着雷雨即将到来的憋闷,霎时间化作一场倾盆暴雨,无比强烈地震撼了每个人的灵魂。
  正是这样一部经典的文学作品,各个艺术门类如话剧、舞剧、歌剧等很多的艺术家们都就其进行了经典的艺术创作。《雷雨》一打“娘胎”里出来就被排演成话剧,即修成正果。而舞蹈作为一种用肢体语言表现人物内心情感的艺术门类也曾不止一次地尝试用舞剧的形式来表现《雷雨》。同样是通过舞台行动来展现的艺术种类,一个需要语言和身体行动,一个把语言功能关闭,只用肢体语言来表现人的内心情感,它们之间的美既有区别又有联系。
  “形”与“灵”展示
  在话剧雷雨的表现中,无论是哪一代话剧导演都会采用现实主义的创作手法。这样虽然可以在形式上此前人稍有突破,或因各自对文本理解有所不同,而在有些人物的情感处理、段落处理上有稍许差异,但都本着现实主义的创作策略,整个艺术创作完全遵循现实主义戏剧的表现法则在舞台上尽可能的真实地、客观地、精细地再现生活,塑造典型环境中的典型人物。《雷雨》的美体现在它的真实性上,或者说是与文本相一致上,把文本的内容真实地、客观地表现在舞台上。演员真实有机地造每一位剧中角色,使观众感受到好像自己真正地走进了一个复杂的资本家大家族,走进并参与着他们的生活。
  舞剧《雷和雨》则是采用现代舞的表现手段,强调形式上的美感。舞剧一开始全场一片漆黑,繁漪、周萍、四凤、周冲、鲁侍萍、周朴园六个人物在舞台上一字排开,听到一声碗碎的声音,六名演员的手开始颤动,这种颤动是一种形式上的表现,这可能是在告诉观众,人物的心灵在颤动,因为舞蹈的表现是人物心灵的外化,让观众感受到人物心灵的痛楚,折射出每个人心灵都因被压抑已成畸形,这种说明性的、形式化的处理在舞剧《雷和雨》中屡见不鲜。这种形式化的美在于说明性的、形式化的肢体动作体现出的舞台张力,而并不像话剧《雷雨》所表现出的按照文本的逻辑顺序慢慢展开达到剧情的****。
  话剧语言与肢体语言表述
  在话剧版的《雷雨》演出中,演员虽然也在寻求一种舞台化的、艺术化的表演,但是离不开生活的原型,是在生活化的语言、动作基础上进行的再创造。而舞蹈作为肢体语言的艺术门类,他最强调的是身体语言的美感。这种肢体语言要与“常态”有所不同,它是美化了的,艺术化的具有技术性的舞蹈语汇。在《雷雨》一剧中繁漪与周萍曾有一段****的旧情,可周萍又偏偏爱上家中的佣人四凤并且要带四凤出走,在话剧《雷雨》中,这一段繁漪与周萍的一大段对白是非常精彩的。这大段
上一篇论文:探讨文学作品中文化缺省的翻译对策 下一篇论文:谈述“悦·青春”文学社简介
相关论文
业务范围
免费本科范文
免费硕士范文
免费职称范文
论文****
职称论文****表