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浅论舒曼钢琴组曲《蝴蝶》与

导读:舒曼钢琴组曲《蝴蝶》与、音色的处理32-34四、踏板的运用34-37五、技巧的训练37-44结语44-45注释45-46参考文献46-48攻读硕士学位期间发表论文目录48-49致谢49舒曼  蝴蝶  套曲  文学性  双重性参考文献 张彬;西方钢琴前奏曲的三个重要阶段;华东师范大学;间音乐创作研究;哈尔滨师范大学;刊全文数据库  前2条于润洋;舒曼的音乐美学思想;人民音乐;198
音乐美学思想[J];安徽文学(下半月); 、肖云涛-舒曼艺术歌曲《献词》的创作与演唱[J];艺术教育; 、王欣欣-舒曼《笛子和提琴》分析[J];时代文学(双月上半月); 、陈春华-论舒曼艺术歌曲的演唱风格[J];丝绸之路; 、李玉春-浅论舒曼艺术歌曲的创作特征[J];黄河之声;
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舒曼钢琴组曲《蝴蝶》分析与研究

目录4-6

中文摘要6-7

Abstract7-8

引言8-10

第一章舒曼钢琴作品风格及特点概述10-16

第一节舒曼的生平简介10-13

一、舒曼的艺术人生10-11

二、舒曼钢琴作品分类11-13

第二节舒曼的创作风格13-16

一、舒曼的作品创新特点13-14

二、舒曼作品中的艺术特色14-16

第二章舒曼钢琴组曲《蝴蝶》的创作背景及其文学色彩16-26

第一节《蝴蝶》的创作背景16-18

一、时代背景16-17

二、创作背景17-18

第二节《蝴蝶》中的艺术特征及与文学的关联18-20

一、浪漫主义文学作品对舒曼钢琴创作的影响18-19

二、《蝴蝶》中文学性的表现19-20

第三节舒曼双重性格特征与钢琴组曲《蝴蝶》的联系20-26

一、舒曼双重性格的成因20-23

二、舒曼脑海中的“大卫同盟”23-24

三、舒曼双重性格在《蝴蝶》中的体现24-26

第三章舒曼钢琴套曲《蝴蝶》的音乐本体分析与演奏分析26-44

第一节舒曼钢琴组曲《蝴蝶》的音乐本体分析26-29

第二节演奏分析29-44

一、节奏的把握30-31

二、力度的制约31-32

三、音色的处理32-34

四、踏板的运用34-37

五、技巧的训练37-44

结语44-45

注释45-46

参考文献46-48

攻读硕士学位期间发表论文目录48-49

致谢49

舒曼 蝴蝶 套曲 文学性 双重性

参考文献
张彬;西方钢琴前奏曲的三个重要阶段[D];华东师范大学;间音乐创作研究[D];哈尔滨师范大学;刊全文数据库 前2条于润洋;舒曼的音乐美学思想[J];人民音乐;1980年11期 、杨汉丹;技术试验田和风格测量船──关于19世纪浪漫主义早、中期钢琴小品的断想[J];音乐探索(四川音乐学院学报);1999年03期【相似文献】 中国期刊全文数据库 龚妮丽;浪漫主义音乐评论的杰作──舒曼音乐批评文本读解[J];星海音乐学院学报; 、赵茜-舒曼艺术歌曲的特点及演唱处理[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报); 、潘洁-论舒曼的美学思想[J];艺术百家; 、;认识罗伯特·舒曼[J];小演奏家; 、;舒曼的钢琴标题音乐(三) 音乐中的谜语[J];小演奏家; 、张艳芸-缥缈远逸,诡谲慜思——浅析舒曼的音乐美学思想[J];安徽文学(下半月); 、肖云涛-舒曼艺术歌曲《献词》的创作与演唱[J];艺术教育; 、王欣欣-舒曼《笛子和提琴》分析[J];时代文学(双月上半月); 、陈春华-论舒曼艺术歌曲的演唱风格[J];丝绸之路; 、李玉春-浅论舒曼艺术歌曲的创作特征[J];
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